Invision/АР
Инсайдеры сообщают о канве очередной музыкально-сентиментальной саги — жанра, так любимого сейчас голливудскими продюсерами. Мол, «задолго до блокбастеров, «Оскара» и Принца из Беверли-Хиллз (как восторженно называют актера его адепты, — Прим. «МК») Уилл Смит был молодым рэпером из Филадельфии, который вместе с диджеем Джеффом Таунсом пытался получить свой первый контракт». Как сообщается, именно этот период «еще до музыкальной славы», которая тоже успела обрушиться на Уилла Смита–рэпера до его кинокарьеры, станет основой нового кинопроекта «215».
Утверждается, однако, что «это будет не совсем традиционная биография: ранние годы DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince (еще не став «Принцем из Беверли Хиллз», Смит называл себя тогда просто «Свежим Принцем» — Fresh Prince, — прим. «МК») покажут через вымышленную историю двух подростков, начинающих музыкальную карьеру, а также друзей, которые проходят этот путь вместе с ними».
Кинообозревателей при этом волнует степень этой заранее объявленной «вымышленности» в сюжетах, поскольку именно им, кинообозревателям и критикам, придется потом отделять «зерна от плевел», объясняя доверчивой публике, что в истории этого «вечного принца» было на самом деле, а что – «художественный вымысел».
Объясняется также название кинопроекта: 215 — телефонный код Филадельфии, где начиналась история Уилла Смита, и «город здесь явно станет полноценным героем истории», которая развернется на фоне местной хип-хоп-сцены 1980-х — начала 1990-х годов. По сюжету молодой рэпер и диджей будут искать контракт с лейблом, постепенно пробиваться наверх, а затем пытаться понять, что делать с внезапно свалившейся на них славой.
Представитель студии Теренс Картер заявил в интервью, что «проект особенно важен для студии именно потому, что позволяет рассказать о взлете DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince и одновременно показать Филадельфию в один из ключевых периодов ее музыкальной истории, в центре которой будут дружба, амбиции и атмосфера конкретной эпохи».
Несмотря на вопросы, которые вызвает «художественный вымысел» некоторых сюжетных линий, обозреватели отмечают, что «сегодня этот этап карьеры Уилла Смита легко воспринимать как пролог ко всему, что случилось с ним потом: прежде чем стать кинозвездой, он вместе с Jazzy Jeff выпустил пять альбомов примерно за десять лет, а их легкий и остроумный хип-хоп породил Parents Just Don’t Understand, Summertime и другие хиты, которые помогли рэпу стать частью американского поп-мейнстрима».
Пресса напоминает про реальный успех Уилла Смита на музыкальной ниве, которого он добился еще до своей кинославы. В 1989 году DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince получили первую в истории «Грэмми» статуэтку в новой тогда номинации «Лучшее рэп-исполнение». «Это была эпоха, когда хип-хопу все еще приходилось доказывать музыкальной индустрии собственную значимость», — пишут хроникеры.
На студии, занимающейся кинопроектом, «215» называют» «нерассказанной историей происхождения» дуэта DJ Jazzy Jeff & The Fresh Prince, что и делает проект «любопытным». Репортеры со своей стороны резюмируют: «Чем закончилась история Уилла Смита, знают практически все: после музыки были телевидение, Голливуд, огромные кассовые сборы, награды и несколько десятилетий мировой известности, однако «215» собирается показать гораздо менее отполированный момент — когда все это еще не существовало, а были только два молодых друга из Филадельфии, музыка и уверенность, что у них может что-то получиться».
О касте пока не сообщается, не известно также, появятся ли сами Уилл Смит и DJ Jazzy Jeff в новом проекте (не считая, разумеется, дня премьеры с красной дорожкой под софитами камер), или публике «придется довольствоваться» лишь актерскими интрепретациями. В этом контексте вспоминают и сына Уилла Смита Джейдена, который пошел по стопам родителя, став актером, рэпером и танцором. Он сыграл уже в нескольких «заметных» кинофильмах, получив даже премию MTV Movie Awards за свой актерский дебют в фильме «В погоне за счастьем» (2006), где к тому же сыграл роль сына главного героя, которого исполнял его звездный папа Уилл Смит. «Так что, почему бы не повторить хороший опыт?» — полушутя-полусерьезно задаются вопросом некоторые кинообозреватели.
