Тарелка «Кто не работает — тот не ест». М. Адамович, 1922г. Всероссийский музей декоративного искусства
Если чему и стоит поучиться у туляков, так это любви к малой родине. Попав в Тулу, на каждом шагу встречаешь плакаты с титулами: «оружейная столица России», «город мастеров», «самоварная столица», «пряничный край». И к 880-летию города жители решили добавить к списку еще один титул — «культурная столица». Пока, правда, они скромно довольствуются статусом «третьей» после Москвы и Питера. В Туле и так больше сотни музеев, а недавно Всероссийский музей декоративного искусства привез в местный «Фонд искусств» выставку поистине столичного уровня.
«Во весь голос! Шедевры агитационного искусства» рассказывает о первых десятилетиях Советского Союза. Это был период больших вызовов для страны, коснувшийся в том числе и художников. Отринув все старое, государство должно было в кратчайшие сроки заменить это новым. Власть требовала культуры, которая способствовала бы и ее легитимации, и воспитанию патриотизма, и повышению образованности советского человека. И во многом эти задачи на себя взвалили фарфористы.
Можно влиять на сознание человека через транспаранты и речи, но по-настоящему проникнуть в него способны лишь предметы повседневного быта. Так появились сервизы с советской символикой. Задумка простая: гражданин обедает, а попутно читает лозунги на бортах тарелок. Но практика показала, что в производстве такая утварь уж очень затратна, а потому агитационный фарфор потерял первоначальное назначение, перейдя в разряд искусства. И как же хорошо, что это случилось!
Поднос «Профсоюзы — школа коммунизма». А. Вольтер, 1920-е. Всероссийский музей декоративного искусства.
Мастера фарфоровых заводов лишились ограничений массовости, а потому каждое изделие — уникальная вещь, зачастую штучная. И в результате мы можем посмотреть на работы истинно советских художников: Натальи Данько, Сергея Чехонина, Александры Щекатихиной-Потоцкой и Зинаиды Кобылецкой. С огромного подноса поблескивает герб в окаймлении революционных частушек. На тарелке к десятилетию нового государства красуется пейзаж тогдашней утопии: заводы с огромными трубами, ЛЭП и многоквартирные конструктивистские здания. По чайному сервизу скачет бравая будённовская конница. Тут и там на посуде встречаются девизы: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», «Царствованию крестьян и рабочих не будет конца», «Всем, кто смел и сердцем молод, в руки книга, серп и молот». Эмблема советской власти появляется тут и там в разных вариациях и цветах, а по соседству с ней — красная звезда.
Конечно, все не ограничивается посудой. Немало на выставке фарфоровых фигурок, книжных упоров, чернильниц и разнообразных скульптур. Среди них лучшие представители советского общества: молотобоец, комиссар, поломойка, часовой, рабочий-каменщик. Некоторые вещи удивительны до абсурда: у пепельницы «Крестьянка в переднике» окурки складываются в этот самый передник — разве можно так с труженицей полей? А чернильница «Обсуждение проекта сталинской Конституции в колхозе Узбекистана» и вовсе композиционно походит на «Тайную вечерю».
Последнее неудивительно: трудно создать новое, не оглядываясь назад. А потому кузнецы с блюда Государственного фарфорового завода уж очень напоминают Никиту Кожемяку. В шахматах «Белые и красные» у первых во главе закованных в цепи пехотинцев библейская смерть. У вторых вместо короля — трудяга-крестьянин, а вместо пешек — земледельцы с серпами. Схожие мотивы видны и в не фарфоровых экспонатах: экспозицию дополняет стенд с папье-маше. Здесь на шкатулках, папиросницах и подносах перемешались стили лубка, иконографии и европейских гравюр. Пионеры, словно на иконе «Страшный суд», требуют лишить права участия в «новой жизни» сказочную нечисть. Мужчины будто в молитве падают на колени перед освобожденной женщиной Востока. И даже Ленин, подобно Деду Морозу, дарит детям игрушки.
Шахматы «Красные и белые». Н. Данько, 1925 г. Всероссийский музей декоративного искусства.
Вот так и рождалось советское самосознание — через стяги, лозунги и еще, как выяснилось, через фарфор. Да, массовым это мастерство так и не стало: тарелки с надписью «Интернационал» не стояли в каждом доме, зато высоко ценились на международных выставках. А теперь и у нас есть шанс увидеть их — точно перенестись на век назад и самим ощутить силу агитационного искусства.
«Кто не работает — тот не ест»: в Туле показали фарфоровые шедевры агитационного искусства
Смотрите фотогалерею по теме
