Фото: Courtesy Everett Collection/imago-images.de/Global Look Press
Рок-архивариусы рассказывают, как «задолго до появления Зигги Стардаста (вымышленного персонажа и альтер-эго артиста на альбомах The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders From Mars и Aladdin Sane 1972/73 гг.) Дэвид Боуи был амбициозным 18-летним музыкантом, который отчаянно искал собственное звучание в клубах и студиях Лондона».
Как сообщается, этот ранний и «почти забытый» период его карьеры окажется в центре сборника The Shel Talmy Recordings («Записи Шела Талми»), который выпустит лейбл Parlophone в будущем сентябре. В релиз войдут 22 композиции, записанные в 1965 году с продюсером Шелом Талми — человеком, стоявшим не только за Боуи-Джонсом, но также за важнейшими ранними работами групп The Who и The Kinks. Однако, на CD и цифровых платформах появятся только десять ранее не издававшихся записей, а две виниловые версии получат еще по шесть архивных треков. Вот что значит азы рыночной торговли!
Обозреватели музизданий тем временем отмечают, что «в то время Боуи еще выступал под (своим настоящим) именем Дэйви Джонс. До космических персонажей, эффектных перевоплощений и музыкальных экспериментов было далеко: молодой артист примерял блюз, ритм-н-блюз и британский бит, пытаясь понять, кем именно он хочет стать».
Сборник соберет сольные демозаписи и материал, созданный вместе с группами The Manish Boys и Davie Jones & The Lower Third. Значительная часть сессий проходила в лондонской IBC Studios, а в записях The Manish Boys участвовал еще и будущий гитарист Led Zeppelin Джимми Пейдж, партии же клавишных для The Lower Third исполнил знаменитый сессионный музыкант Ники Хопкинс.
Первым из этого «невероятного» архива уже вышел трек I Want Your Love. Критики послушали и написали о нем, как о «сыром, дерзком и предельно земном рок-н-ролле — почти полной противоположности утонченной музыке, которую Боуи начнет создавать несколько лет спустя». «Здесь слышна не будущая легенда, — пишут они, — а молодой вокалист, проверяющий, сколько наглости сможет выдержать студийный микрофон». Прямо Алла Пугачева времен песни «Робот», записанной, кстати, почти в те же годы…
Среди других находок пресса называет Cupid, Certain Woman, Leave Her to Me, I Live in Dreams и инструментальную композицию Keep Up With the Jones, где Боуи-Джонс играет на губной гармошке. В сборник также включены альтернативные версии и обновленные записи ранних синглов I Pity the Fool, Baby Loves That Way и You’ve Got a Habit of Leaving.
Обозреватели рассуждают: «Искать в этих песнях прямые намеки на Hunky Dory, Low или Blackstar (знаковые записи Боуи разных лет. — Прим. «МК»), вероятно, бессмысленно, — но отмечают, — В этом и заключается их привлекательность. Перед нами Боуи еще до того, как вокруг него возникла мифология: он меняет группы, стили и идеи, впитывая шум лондонской сцены шестидесятых».
К концу сентября 1965 года Дэйви Джонс уже начал превращаться в Дэвида Боуи, и «новый сборник фиксирует последние мгновения перед этим перевоплощением — момент, когда прежняя личность почти исчезла, а будущий гений только начал проступать сквозь пленку».
