тестовый баннер под заглавное изображение
Министр культуры Москвы Алексей Фурсин гордится тем, что в сезоне-2024/25 его подведы не подвели и порадовали количеством выданных на-гора премьер — 280. Гордость законная, тем более что тут (и это главное) не подкачало качество. Во всяком случае, успешных премьер, буквально прорывных работ было куда больше, чем в предыдущий, скромный на открытия сезон.
А тут на нашей театральной лужайке расцвели цветы на любой вкус, который за редким исключением не был оскорблен. Малый театр, поборник классики в чистом виде, позволил себе азартно поиграть со своей заслуженной легендой — водевилем «Лев Гурыч Синичкин, или Провинциальная дебютантка». Восторг! За современным, сложным и одновременно тонким прочтением сегодня надо отправляться на Бронную к Константину Богомолову, где в начале сезона он запустил ни на что не похожую «Чайку», а в конце — «Смерть Тузенбаха…», которые прозвучали как манифест. Высокохудожественный, разумеется, — не попасть!
Первую постановку эмигрантского романа Ивана Шмелева «Лето Господне» подарил Москве РАМТ. В работе Марины Брусникиной можно увидеть и особенно прочувствовать разницу в понятиях «семейные ценности» и «скрепы»: когда они религия света, а когда директива, спущенная от идеологов сверху.
Конечно, ослепило Москву «Солнце Ландау» Вахтанговского (режиссер Анатолий Шульев), указав театрам вектор поиска тем, смыслов и современного героя на территории науки, которой мы обязаны величайшими открытиями. К познанию тайны, которой владели лишь избранные, театры попытались приблизиться. Ученые из «Сколково» оценили эксперимент.
А исторические личности как предмет художественного исследования: проект «Вертинский» Александра Домогарова напомнил о горьком хлебе эмиграции, и не только его поколения. Тема вышла на новый виток, делаем выводы…
Saundдрама Владимира Панкова, заряженная молодой энергией, подарила новую жизнь повести Карена Шахназарова «Курьер», написанной в 80-е годы XX века для поколения советских тинейджеров, но на панковского «Курьера» в ЦДР рвется молодежь XXI века.
Кстати, интересная информация: социологические исследования отмечают, что аудитория театра резко изменилась. Сегодня активная театральная аудитория представлена не людьми старшего поколения, как считалось в последние годы, а четырьмя возрастными категориями: 19–24 года (21,8%), 25–34 года (22,2%), 35–44 года (22,5%) и 45–59 лет (22,4%). Такая статистика театру только в плюс.
